《房间》里的幽闭生活，是一种怎样的体验？

文/遥阳

当所有人的目光都集中在李小龙和他的《荒野猎人》上时，我独自一人出演了获得最佳女主角奖的《房间》。 这部由加拿大小说家艾玛·多诺霍根据著名绑架案改编的作品，在获得布克文学奖几年后被搬上银幕。 虽然没有《荒野猎人》那么轰动，但依然让人感受到小李走出去挑战荒野的同时，获得了与现实对抗与和解的勇气。

一个被绑架并被囚禁在密室七年的女孩，与罪犯生下了孩子。 母子相依为命，在密闭的房间里过着各自幽闭恐怖的生活。 但女孩始终没有放弃逃跑的念头。 在母子俩的共同策划和努力下，他们终于成功逃脱并获救。 不过，影片并没有过多关注母子俩如何竭尽全力逃亡，而是将一半的焦点放在了逃亡后的生活上。 回到现实世界的母子，一个是曾经天真美丽的女大学生，另一个是自出生以来从未见过外面的世界，甚至不知道外面的世界的五岁孩子。真实的天空和树林。 于是，当面对现实生活时，孩子问妈妈：什么是玩具？ 什么是人群？ 当遇到妈妈以外的陌生人时，孩子会紧张、胆怯，说不出话来，只能把头深深地埋进被单里。 孩子对衣柜的依赖与排斥的复杂情绪连接着现实与过去，也象征着潜意识对自我空间的矛盾想象。 孩子的母亲越来越无法应对家人的不同态度和公众的质疑，最终因过度抑郁而晕倒在浴室里……获救的母子虽然身体上逃脱了，但精神和心灵却受到了极大的打击。仍然完好无损。 但仍被锁在暗室里。 他们想要逃离的不仅仅是一间被锁了七年的小屋，更是他们心中一个没有上锁的房间，需要他们勇敢地走出去。

如果说影片的前半部分是关于肉体的逃离，那么后半部分则是关于精神的拯救和治愈。 压抑、彷徨、无助、绝望，往往源于心灵的牢狱，而不是肉体的禁锢。 当母子俩被囚禁在一间密室里时，逃离密室，获得自由是他们唯一的向往和希望。 然而，在肉体获救、重获自由、拥抱现实世界之后，灵魂的拯救却是一个需要时间和精力才能完成的难题。 记得《肖申克的救赎》里的这样一个情节：一个出狱的老囚犯终于走出牢门，重获自由。 当他走进喧闹的人群和熙熙攘攘的街道时，他发现无论周围多么繁华，都没有一丝他的气息和温暖。 世界早已忘记了他。 他来到了一个与他无关的世界。 他找不到自己存在的位置和价值，他无法再与这个世界相处。 肉体出狱了，但精神却被永远囚禁在监狱里。 于是，在旅馆里，老犯人结束了自己的生命。 他清楚地认识到，真正的自由不仅是肉体上的，更是精神上和心灵上的。 因此，当《房间》中被救的孩子在奶奶和家人的爱和指导下慢慢学会正常生活和交流时，当他主动要求剪掉长发逃出房间，像大多数男孩一样出现在人们面前时，当他的笑容不再显露出惊慌和恐惧，当他眨着微笑的眼睛对奶奶说“我爱你”时，他悬着的心终于松了一口气。 而当母子俩手牵着手，一起面向那座破旧的小屋走进去一看时，我的心彻底释然了。 因为只有当你能够坦然、坦然地面对过去的伤痕时，痛苦才能真正过去，伤口才能真正愈合，内心的自由才能真正到来。

“再见，我的水槽。再见，我的衣柜。再见，我的房间……”这是孩子在影片结尾对着他曾经被囚禁的小屋说的话。 幸福生活和爱情的回归让年轻的杰克自然而然地与过去决裂，而这也是年轻母亲在经历精神重建后对过去的告别。 “再见，我的房间。” 当年轻的女主人公转过身来，低声对自己说出这句话时，我知道，这一刻，他们彻底走出了房间，关上了门，奔向自由。 天空。