密室逃脱成年轻人新宠，行业发展迅速，你玩过吗？

作为时下最火爆的娱乐方式之一，密室逃脱一直以来都是人们热议的话题，比如刚刚过去的清明小长假，《密室逃脱第三季》就因为即将开播而登上了微博热搜。

除了看综艺，人们也愿意线下体验密室逃脱的刺激。《每日经济新闻》曾在微博发起一项投票，在参与投票的5.7万名网友中，43.85%的人玩过密室逃脱，29.82%的人表示想玩一次。

密室如今已经当之无愧地成为继KTV、网吧之后年轻人又一喜爱的场所。

在大量需求的驱动下，整个密室逃脱行业也在快速发展。根据天眼查信息，2019年、2020年密室逃脱公司分别成立515家、567家，是2018年近190家数量的2.5倍多。

据投宝研究院数据显示，中国真人密室逃脱市场规模由2015年的15.2亿元增长至2019年的100亿元，年复合增长率达60.2%，预计到2024年将达到约220亿的市场规模。

从年轻人娱乐消费的新宠，到受到资本的追捧，密室逃脱如今备受瞩目，成为走在潮流前沿的新兴产业。

但这些年来，我们几乎每年都会遇到几个趋势和新事物。那么这一次，我们真的了解秘密房间了吗？

密室逃脱并非新鲜事物

如今，虽然密室逃脱作为新鲜事物被频繁讨论，但事实上，密室逃脱并非新鲜事物。

流传最为广泛的说法是，密室逃脱起源于美国硅谷的一群游戏工程师，为了满足员工活动的需要，他们在2006年根据侦探女王阿加莎·克里斯蒂的小说，设计制作了一系列密室逃脱场景。

抛开这个来源，我们其实可以找到一些关于《Lost 》在中国起源的东西，很多可能早于2006年。比如很多在露天农场和游乐园里修建的迷宫，一些公园或景区常见的鬼屋，又或者各种企业团建项目中的一些常见的突破设定等等。

我们发现，如果将密室逃脱的特点概括为封闭空间、解谜、团队合作、刺激，那么在这些传统的娱乐项目中，我们都能找到这些特点。

当然，严格来说，这个时期的“密室”还不算完整，但不可否认的是，密室逃脱的雏形在国内线下实景娱乐项目中已经存在。

除了线下密室逃脱的雏形之外，密室逃脱在网上也已经有了更为完整的一套概念。

例如早在2012年英国游戏公司Games就推出了一款名为《The Room》的密室解谜逃脱游戏，2013年网易游戏在国内发行了该游戏，并将其命名为《The Room》。

2019年，《密室》最新版本《密室往事》在国内上线。进入这款游戏，玩家将以第一人称视角置身于一个有设定剧情背景的环境中，然后通过滑动屏幕、移动人物等方式从各类线索中寻找线索、破解机关，最终揭开迷雾逃脱。

这款当时售价仅为20多元的手游，和如今的线下密室逃脱游戏相差无几，唯一的区别是一个是线上游戏，一个是线下真实场景。

除了游戏之外，将密室逃脱推向风口浪尖、引发密室逃脱热潮的《密室逃脱》，严格来说并不是第一档将密室逃脱元素引入节目的综艺节目。

在中国，最早引入密室逃脱、挑战、团队合作等元素的综艺节目其实是2014年开播的《跑男》和2015年开播的《极限挑战》。两档节目都有着严格的剧情和任务目标，玩家需要在有限的场地内扮演不同的角色，完成相应的目标。

显然，这些综艺节目的玩法都是密室逃脱的核心玩法，但在当时，这些节目的密室逃脱特色还不够鲜明，无法被人们认可。

所以从这个角度来说，我们可以认为密室逃脱其实在线下和线上都已经存在了很久，只不过现在人们把线上的内容和线下的场景做了新的融合，才造就了现在的密室逃脱。

密室逃脱和剧本杀

密室逃脱之所以不算新鲜，一方面是因为它是一种线上线下早已存在的娱乐形式，另一方面是它与近两年同样火爆的杀剧本游戏难以区分。

玩过剧本杀游戏或者看过《明星大侦探》的朋友都知道，剧本杀游戏本质上就是以剧本为基础，玩家通过扮演不同的角色融入剧情，然后像狼人杀一样解开谜团。

但杀台本其实也分两种，一种是普通杀台本，也就是我们比较常见的，一个剧本，几个选手，一张桌子（如果没有桌子，就不需要桌子了）。

另一种剧本杀游戏是实景剧本杀游戏，又称沉浸式剧本杀游戏。玩这种剧本杀游戏，玩家需要穿上特定的衣服，甚至进入特定的场景，才能更加投入游戏。

比如硬核推理剧本《火锅》，故事发生在师生聚在一起吃火锅的时候，所以在玩这个剧本的时候，餐厅其实会准备一桌火锅，供玩家边吃边玩。

此外，还有一些沉浸式的游戏，时长更长，内容更宏大。店家会把场地设在古镇、民宿或者别墅里，从玩家进入场地的那一刻起，吃饭睡觉都在剧情里，每个人都需要在场地里寻找线索，解开谜团。

到了这里，大家就会发现，拥有一定的剧情，在有限的空间内破解谜题、调查案件，好像和密室逃脱并没有什么本质的区别。

棋盘游戏、剧本杀游戏和密室逃脱之间的关系

事实上，密室逃脱的发展催生出了很多细分类别，其中除了早期以破解机制为主的硬核密室逃脱，以及在鬼屋基础上加入真实NPC、导演操控的恐怖密室逃脱外，还有更多以故事、剧情为主的密室逃脱题材。

比如主题密室逃脱《下川村》根据恐怖故事还原场景，让用户走进恐怖故事中。《弥生2》则以故事和情感为主，在这个主题中，解密和逃脱不再是主题的核心，整个密室逃脱的焦点变成了故事的完整表达。

几乎所有玩过《弥生2》的玩家都表示，整个剧情非常感人，尤其是在完成最后的解谜任务的时候，常常会感动落泪。

那么，同样是剧情、同样是密室、同样是角色扮演，你能分辨出杀剧本游戏和密室逃脱游戏的区别吗？答案其实是很难分辨的。

我们认为密室逃脱和剧本杀游戏有很多相似之处。笼统地说，两者其实可以放在一起。

所以如果一定要说密室逃脱和杀剧本游戏有什么区别的话，那就是密室逃脱需要场地来玩，而杀剧本游戏只要有人有剧本，在哪里都可以玩。

密室不仅关押着人，还关押着想象力

密室逃脱虽然不算是一种新兴的娱乐方式，但就如今的消费潮流而言，它确实已经成为了年轻人消费娱乐的新宠。

那么，抛开密室逃脱的“新旧”问题，单从经济效益来看，密室逃脱会是一门好生意吗？

密室逃脱是一个真正的资金密集型行业，这几乎是所有人都知道的，从店面租金到机制布局，从剧本购买到人员培训，每一项都是一笔不小的开支。

(艾媒咨询)数据显示，传统密室逃脱建设成本不到30万元，以日均8场、客单价50~100元计算，投资回收期半年；而拥有真实NPC、电子机械的沉浸式密室逃脱建设成本不到100万元，以日均5场、客单价350~600元计算，投资回收期超过1年。

如果市场竞争激烈，或者宣传力度不够，门店无法吸引到顾客，那么回报周期会更长。因此，由于建设成本高，大多数密室逃脱店只有一两个主题，郑州最大的一家密室逃脱店也只有六个主题。

除了前期投入成本高之外，密室逃脱也是一种不具备规模经济效益的业务。

首先，由于密室逃脱游戏的剧情性，玩家对于新密室逃脱的渴望与旧密室逃脱没有太大关系，再加上密室逃脱游戏的价格动辄几百元/人，大部分玩家玩过一次之后就不会再玩了。

因此，为了保持持续的收入，密室逃脱需要不断投入宣传费用来吸引新玩家，另一方面，门店需要不断投入新的密室逃脱题材来留住老用户，这会重复密室逃脱初期建设的高昂成本。如果再加上原有密室逃脱场景和机制的维护成本，密室逃脱的运营成本会变得更高。

但与此同时，密室逃脱也存在着监管不力、行业标准不规范等问题。

3月10日，长沙政法频道报道称，一名玩家在密室中因推搡、拥挤导致头部受伤流血，但店家却不愿承担责任，理由是碰撞属正常现象，且玩家事先签署了免责协议（根据合同法，这样的协议无效）。

2020年7月，广西南宁一名12岁儿童在玩密室逃脱游戏时因过度惊吓被送往医院。2019年8月，《每日经济新闻》也报道过一名玩家在玩游戏时牙齿被打断的情况。

说实话，密室作为一种惊险、紧张的游戏类型，磕磕碰碰、踩踏在所难免。

问题是，鉴于这些显而易见的危险，密室逃脱业者是否应该配备专业的医疗救援和消防设施？密室逃脱业者是否应该为玩家购买保险以保护自己的权益？即使是以刺激为主要卖点的密室逃脱，是否应该效仿网吧，对玩家设置一定的年龄限制？

但我们显然不能指望密室经营者遵守这些要求。毕竟密室的运营成本已经很高了，如果实施这些安全措施，运营成本又会上升。这显然不是密室经营者的动机。

除了安全风险之外，密室逃脱还存在更多令人担忧的问题。

例如2020年7月，1818黄金眼报道过，某密室老板在招揽女性顾客的同时，还将女性的个人信息和朋友圈照片公开风声 桌游 在线，并“卖”给男性顾客当玩伴。

女性顾客被称为玩伴，价格明码标价为每场200元。

2020年10月，成都商报也报道过，在成都某密室中，有男性NPC要求女玩家脱掉内衣、怂恿女玩家喝酒、要求女玩家做色情动作等。

色情、酗酒、贩卖隐私等，都成为密室逃脱野蛮生长过程中无法掩盖的问题。

密室作为“新兴行业”，显然还没有统一的行业行为准则，也没有明确的监管机构。

结论

除了密室生存的问题外，密室的未来也同样难以想象。

现在很多人都在说，未来的密室逃脱将会拥有更多的科技元素，比如XR、VR等技术。但同时，他们也担心加入VR之后，密室逃脱会被线上VR游戏所取代。

也有人认为，密室的危险性来自于其封闭性，因此应该减少密室的元素。但如果这样做，密室是否彻底成为企业团建的经典项目还不得而知。

原来这就是密室的尴尬之处，加点或者减点，就完全是另一回事了。

因为密室逃脱本质上是线上线下各种娱乐形式的综合体。作为这一切的集大成者，密室逃脱也具备了它所整合的所有娱乐形式的优点。但与此同时，这也意味着，对于密室逃脱能给玩家带来的所有娱乐体验，我们可以在其他地方找到更有针对性、更实惠、门槛更低的替代品。

尽管密室逃脱很受欢迎，但这可能也是它面临的潜在挑战。

不过，虽然我们说密室逃脱的可替代性很强，但是现实版的密室逃脱也确实有其不可替代的地方。

因为在密室里，人们的互动是真实的、有形的；频繁的协作、密集的肢体接触、背对背的前进，面对外界的“威胁”，人们可以更快地建立彼此之间的信任和善意。这或许也是很多人沉迷于密室的原因，这在当今互联网繁荣的世界里，是一种难得的现实。

但无论这个现实有多么令人着迷，在我们看来，如今的密室逃脱更像是现实娱乐发展中的一个过渡现象。

我们发现，影视行业和密室逃脱已经融合到了很大程度，比如TFS超级密室逃脱的创始人满毅曾经是央视栏目剧的导演，他把很多拍影视剧剩下的道具用在了密室逃脱上。

近年来，TFS超级密室还注重影视IP的授权，推出了《风之声》《龙门客栈》《寻秦记校尉》《长安十二时辰》等主题密室。满毅说，“密室需要IP赋能，发展到一定影响力之后，也可以反哺线上，拍摄制作一些网络电影、有声读物等。”

相比于影视密室的野心，影视行业也同样不甘示弱。

2018年以来，华谊兄弟紧锣密鼓布局文旅地产和实景娱乐项目，力争成为中国的迪士尼。此外，融创文化、西山居等公司也在打造IP与影视、场景相结合的娱乐项目。最近，越来越多的影视编剧开始涉足杀青、密室逃脱等市场。

因此，或许未来密室逃脱游戏的竞争，并不在于密室逃脱，而是主题公园、影视城等更广泛的现实项目。未来我们或许不再有密室逃脱，但也有可能未来密室逃脱无处不在。（本文首发于钛媒体APP）